2015-07-13  来源: 德稻

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中国写意画&工笔画的极致之美

广阔沉静的长镜头将对比强烈冷暖色画面隐喻穿插,配以动静相合的冷漠侠客的武打镜头,既有水墨画的写意之美和留白智慧,也有工笔画的细腻和强劲。清冷意境和沉静的气韵,或许就是那个兵荒马乱的世代,侠客最真实的心境吧。透过这些极具代表性的镜头语言和音画构成,也是中国电影的中国式表达。

过去,人们习惯在《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》、《花样年华》等影片中,寻觅古老东方的绚丽与神秘。而《刺客聂隐娘》中,侯孝贤剥除了唐传奇原著里近乎所有超然玄奇的情节,加以爱情冲突作为电影线索,然后在其中写满沉静、雅致的古风古韵。《刺客聂隐娘》确实胜在此,即便是清一色的外国观众表示无法完全看懂,但这并不妨碍他们从这部电影获取的无尽惊喜。

5月25日,第68届戛纳国际电影节落下帷幕,由台湾导演侯孝贤执导的《刺客聂隐娘》获得最佳导演奖。作为侯孝贤导演七进戛纳的获奖之作,这部取自唐传奇《聂隐娘》改编的武侠电影运用了哪些中国式的电影表达方式?侯孝贤镜头里的中国是怎样的?

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镜头语言

《刺客聂隐娘》以中国传统山水画作场面调度参照,远距长镜头,作为侯孝贤电影的标识镜头,冷炼沉静中,中国传统山水画的美温婉浮现。侯孝贤的远距长镜头摄影,自《童年往事》开始已惯用,刻意和激烈的动作保持距离,让观者肃然屏息。

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空镜——中国画卷般的美

有评论说《刺客聂隐娘》的每个镜头,定格下来都是一张张气韵十足的中国山水画。有形之美,无形意境。道具、场景、服饰、人物举止等细节的考究和极致美感,一直以来都是侯孝贤的强项。从细微处见唐朝风貌之美,《刺客聂隐娘》又比《海上花》更胜一筹,“无一字无出处”。

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金黄落木隐喻下的唐末割据风云

《刺客聂隐娘》户外环境视觉要求,在色调上特别讲究黄金色调的处理,自成一格,贯穿电影全篇。对于一个盛世王朝的没落之年,金黄的落木随风肆意飘零,画面和色调的隐喻之意深远。

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青色烟云氤氲下中国原色

《聂隐娘》的外景地还有神农架的大九湖,云雾笼罩下的中式屋脊毅然挺立,仙气十足;青瓦红墙,洗濯着眼目,也激荡起侠客藏于心中的真情。

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服装道具——没落王朝的浓艳与苍凉

服装为古唐风的再造之艺,和当年《侠女》自成一派的风格一样,具有一定的美学原创性。浓艳中夹杂着沉郁,苍凉之情默然心生。

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聂隐娘——沉静的极致冷艳

电影主角聂隐娘全篇台词不超过20句,多为古文,字字珠玑,画面美得令人窒息,“一片拍尽了水墨田园和宫廷工笔,导演以东方式的克制隐忍,把一个精巧故事拍得波澜不惊又暗潮汹涌,气定神闲、从容不迫地讨论可为与不可为。”

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对白

主角聂隐娘的对白极其简单,直到电影剧情发展过半之后才听到她说到的具体台词,导演还要求扮演者出手时面无表情,以此强调女刺客本身的冷漠抽离。

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